齊魯網·閃電新聞4月7日訊印刷術是中國古代四大發明之一，其中雕版印刷在印刷術的發展與演變中有著舉足輕重的地位。它的出現不僅催生了最早的印刷品書籍，促進文化傳播，更極大推動了手工雕刻技藝的發展。而今，在大明湖畔，山東省圖書館尼山書院中，李振豪正仔細雕刻著《李公麟圣賢圖石刻》的木質雕版，他和妻子王鑫鑫是山東省級非物質文化遺產雕版印刷技藝的主要負責人。

自得其樂的“90后”手藝人

李振豪出生于1990年，但他做雕版印刷已經有十幾年的時間。“大家都會想著這種傳統的行業太死板了，很枯燥，但是對我來說其樂無窮”。

雕版分正反兩面，分別有不同的文字或圖案。李振豪正在雕刻的《李公麟圣賢圖石刻》每一面有兩幅人像和幾句小字，需要十幾天的雕刻才能完成。在他的工作室內，隨處是碼放整齊的成型雕版，數十年如一日，一桌一凳就是他的舞臺。

“你如果不問我，我自己都沒想到已經做了有十多年”，李振豪對記者坦言，“因為一直就是反復鉆研雕刻，大多數時候是沉浸其中的，沒想到時間這么快就過去了”。

須眉如發的雕版“木頭人”

成型的雕版人物表情細致生動，須眉處如人的發絲一樣細，根根分明。“其實他的這個頭像、臉型、眉毛、胡子、頭發在書中都太不清楚，我們要不停地找資料去考證原有是什么樣子，描繪之后再雕刻”，李振豪說道。

《李公麟圣賢圖石刻》是指宋高宗時期在太學刊刻上石的孔子及七十二弟子像及贊文，是當時孔子及弟子像創作最重要的圖像資料來源之一。“我覺得我們做的事情的意義就在這里，它殘缺不全，而且又沒有被刻過，又是關于山東的很重要的一部分文獻。所以說我們刻出來，對儒家文化來說都有很重要的意義”，李振豪說道。

考證修復是一個難點，更難的在于雕刻。“整個頭像是最難刻的，要求你的手要非常穩，有的時候都不敢喘氣的，忽然一深呼吸，手稍微一動，這個發絲有可能都會刻斷”。投入工作中的李振豪一絲不茍、旁若無物，若一根發絲被刻斷，修復的難度極大，整塊雕版都可能因之作廢。

刻字體也是一樣。打橫、發刀、挑刀，不同工序之間，李振豪不斷變換著走刀的手法和形式。“我的刀需要跟著筆畫的一波三折去思考，同一個筆畫上往里多走0.1毫米，往外多走0.1毫米，它就是另外一個筆勢”。

水墨合調的印制“畫中人”

“雕版印刷，一個是雕版，一個是印刷。我負責雕版，我媳婦負責印刷。”李振豪笑說到。對于雕版印刷技藝而言，把板子刻好只是成功了一半，如何把須發印制得根根分明又不損傷板子也是一門學問。

李振豪的妻子王鑫鑫介紹道，印刷時首先要注意的水和墨的比例，水多了顏色不夠，而墨多了，細節處就會出現洇成一片的模樣。水墨之間的拿捏是王鑫鑫多年來一直在鉆研的一處功夫。

王鑫鑫還向記者談起了印刷的一個關鍵步驟，“雕版一定要切記輕刷重印，因為雕版呢是凸出來的，用這個刷子刷時間長了，木板就會被磨平，所以說每一個雕版就可以說是限量版的，印一遍就會磨平一點”。

多年來，李振豪完成了《鄭君年譜》、《孔子圣跡圖》、《孟子圣跡圖》等種類繁多的傳統文化作品的雕刻，并與河南、上海、貴州、云南等十多家省級博物館等文化場館都展開過合作。除了傳承經典國學，李振豪也想做點不一樣的事。

在工作室一角，閃電新聞記者還見到了一張三色的老虎圖案印刷成品。這是他們為了今年虎年特地一共刻了三塊板，身上黑色的毛發、黃色的身子、以及它的爪子各用了一塊。”

這只惟妙惟肖的老虎一經印刷出來后就廣受追捧。“我們這個行業也需要去創新，要去不停地精進自己的技藝，在原有的基礎上，我們讓大家耳目一新，這個是我們的使命。”李振豪說。

閃電新聞記者 李靜怡 張聰 王齊源 濟南報道

關鍵詞： 雕版印刷