電影院里，一場已經(jīng)知道結(jié)果的比賽正在進(jìn)行。

1995年第四十三屆世界乒乓球錦標(biāo)賽決賽，中國隊先失一局。觀眾席上傳來輕輕的嘆息，第一次看這場比賽的小朋友緊張地用雙手捂著眼睛，又忍不住從指縫間窺探。

“chou-lei！”——握拳，吶喊，銀幕上，一個黝黑清瘦、眉頭微蹙的運動員用第二局的勝利，扭轉(zhuǎn)了銀幕賽場上和影院觀眾席里的頹然，7000多人的體育館爆發(fā)出歡呼，影院里響起掌聲。

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即使已知最終的勝利，這場電影《中國乒乓之絕地反擊》復(fù)刻在銀幕上的28年前的決賽依然讓觀眾心生波瀾。它掀起的全民狂歡，不亞于7年后沈陽五里河體育場國足出線。那位贏下第二局勝利的運動員，是由演員許魏洲飾演的“白民和”，角色原型是世界冠軍馬文革。

“面對失敗，球不落地，永不言棄。”電影里，“白民和”屏著這口氣；電影外，許魏洲也用這句話勉勵自己。

拔掉眉毛，靠近馬文革

如果不是被提前告知，很難認(rèn)出《中國乒乓之絕地反擊》“五虎將”中“定海神針”般頗具大哥氣質(zhì)的“白民和”就是許魏洲。

更多人對他的印象，是唱著搖滾的俊朗歌手，是多部青春都市題材劇集的男主角。

而這一次，黑黑瘦瘦又沒有眉毛、帶著些倔強(qiáng)犀利的“白民和”，被很多人認(rèn)為是許魏洲的“改頭換面”之作。

這是個話很少的角色，人物的整體塑造更多依靠外形的展示和內(nèi)心戲的表達(dá)。“人狠話不多。”許魏洲看了很多角色原型的紀(jì)錄片、比賽視頻，用五個字向我們概括了自己眼中的“白民和”。

從形象上找到人物的第一步，就是換膚色。白白凈凈的許魏洲即使涂了偏深的粉底，打光后在鏡頭里還是很白。后來索性用最深色號的遮瑕棒直接上妝，自己和兩個化妝師拿著最大號的刷子“咔咔”刷。

為了體現(xiàn)出硬朗的感覺，他剪了帶著一小縷短劉海的小平頭，讓化妝師用鑷子一撮撮拔掉了自己濃密的眉毛。“挺酷的呀！”許魏洲看著鏡子里的自己，一邊對新造型充滿新鮮感和期待，一邊疼得掉淚：“太疼了，我一點都不想哭，但是眼淚自己就掉下來了。”

不少人會把這段花絮稱作“為角色所做的犧牲”，許魏洲覺得“不至于，有點夸張”。“這是作為演員的本分，各行各業(yè)都有比我們更辛苦的。”

“白民和”的角色原型馬文革，也是電影的技術(shù)指導(dǎo)，看到上妝后的許魏洲，他說：“嘿，這一看就是我。”

“白民和”成為馬文革

還原28年前的幾場比賽，很難，但至少還能通過技術(shù)手段和鏡頭的轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)；讓沒有乒乓球基礎(chǔ)的演員去演繹賽場上的運動員，更難，除了拼命練習(xí)，沒別的辦法。

為了提升技術(shù)，整個劇組都在“卷”，拍戲的地方無論在哪都有球桌，只要不喊“收工”，沒戲的人員就都去打球，桌子不夠就打“車輪戰(zhàn)”，打到凌晨三點，打到腿軟摔倒。

“輪到誰演戲，就去球桌上找，肯定在那邊練。”許魏洲很喜歡劇組的氛圍，“來到這個劇組，大家都有種默契：都很識相，把球練好，把戲演好，怕就差自己這一環(huán)。”他自謙球技一般，比不得劇組的其他高手，但馬文革說：“他過來球的弧線和速度，確實很真實。”

上世紀(jì)90年代的馬文革，是國乒男隊至暗時刻唯一能在單打領(lǐng)域同歐洲強(qiáng)敵抗衡的希望。他揮舞著手中兩面生風(fēng)的橫拍“大刀”，奮戰(zhàn)于四面楚歌中，咬牙挨著肩傷打著封閉針，像不破樓蘭終不還的將軍。

提升打球水平，只是技術(shù)層面讓“白民和”去靠近馬文革，要想進(jìn)一步貼近人物。還要了解這個人的性格。

“賽場上他像戰(zhàn)士一樣，非常利索，能感受到他的殺氣，生活里話也不多。”許魏洲眼中的“白民和”，帶著灑脫和颯的勁兒。而看似內(nèi)斂的馬文革，早年在接受采訪時也說，自己的性格是愛出頭的，一點兒都不怵，特別喜歡打決賽的氣氛。

1995年天津那場翻身仗，半決賽對韓國，馬文革輸了兩分，教練擔(dān)心他打決賽沒信心，派人“試探”：“決賽你打三號怎么樣？”馬文革正在房間粘板，回了一句：“如果是三號就別讓我打，讓我上就打一、二號。”

即使肩傷難忍，賽場上他仍面無表情，根本看不出有恙。躲閃大家的視線、不經(jīng)意地揉肩、眉宇間的一絲游動、嘴角的微微抽動……許魏洲通過調(diào)整細(xì)微的姿勢習(xí)慣，把“白民和”不想被教練隊友發(fā)現(xiàn)傷情的小心思悄悄流露出來。

現(xiàn)實中的馬文革在贏球后是不會喊“chou-lei”的，這更多是許魏洲的小私心：“我覺得這樣會更像這個人物。”雖然要盡可能地還原人物，但他覺得，作為演員，還要有自己特色的、再創(chuàng)作的東西。

忘記我，記住“白民和”

在闡釋“白民和”的過程中，許魏洲不斷地調(diào)整，盡力去尋找本能的、下意識的反應(yīng)。

“演戲演戲，就怕演，演了的話觀眾會知道。能看出來你是在演一種狀態(tài)、一種情緒。但最怕的就是把這種東西展現(xiàn)出來，太浮于表面了。”

有一場戲，“戴敏佳”(鄧超 飾)上任國家隊男乒主教練，原以為自己也能跟著師傅沾光成為“一號種子選手”的“白民和”，卻被分給了別的教練，像是被“拋棄”了似的。許魏洲一開始沒太拿捏到這種情緒，是失落嗎？好像也不全是。

鄧超把他拉到一邊講戲：“你現(xiàn)在想象一下，明天‘白民和’這角色就把你換掉了，讓其他人來演，你現(xiàn)在把這種感情帶入到這場戲里。”許魏洲形容自己“蹭”的一下就來狀態(tài)了，“那種憤恨、委屈、不安、隱忍一下子就出來了，本能地就帶入到角色里了。”

真的沉浸到人物狀態(tài)和具體環(huán)境里，會情不自禁和人物共情。電影的美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄介紹，該片美術(shù)設(shè)計歷時4個月，畫出近兩千張圖紙，涉及78個場景。極具帶入感的畫面，讓人在片中找到28年前的“人事物”的感覺。即使缺乏對那個年代具象的記憶，但當(dāng)自己置身于滿是上世紀(jì)90年代的公交車、服裝的片場時，許魏洲覺得，自己就是“白民和”。

有一場 “白民和”的雨中戲，為了準(zhǔn)備好這場戲，許魏洲洗澡的時候都在模擬情景，用不同的節(jié)奏、斷句琢磨怎么說詞。

然而真正開拍時，之前準(zhǔn)備的所有細(xì)節(jié)都被拋諸腦后， “站在片場，就覺得我就是當(dāng)年那個人。”3月，零下幾度飄著雪的北京密云，許魏洲在劇組營造的大雨場景中吼著自己的臺詞，“當(dāng)時心里想著‘教練我要打球！’全是感情，沒有技巧。”

他很欣慰觀眾沒認(rèn)出“白民和”是誰演的，“希望大家看過電影后記住的是白民和這個角色，不是許魏洲這個名字，我覺得就很好了。”

電影《中國乒乓之絕地反擊》中，“絕地反擊”這四個字是在“白民和”這里點了題。決賽場上他的勝利，拉回了士氣。

許魏洲有時候覺得，自己好像在平行時空里，戲里演繹著絕地反擊的故事，戲外的劇組也是在絕地反擊。

“從導(dǎo)演到演員，我們都是卯著一股勁兒，希望把這口氣泄出來，能絕地反擊，做得更好。”

28年前，在天津舉辦的第四十三屆乒乓球世界錦標(biāo)賽，7000多人的場地爆滿，山呼海嘯，馬文革說連球的聲音都聽不清了。勝利的那一刻，隊員們?nèi)酉虑蚺模瑩湎虻乖诘厣系年爢T抱作一團(tuán)。

那天，是中國乒乓球走出泥濘的開始，是后來者所見到的第一縷光明。（完）

關(guān)鍵詞： 絕地反擊