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本報(bào)記者 韓軒

疫情期間，線上演藝得到了突破性的發(fā)展，成為廣大網(wǎng)友文化生活的重要組成部分。如今線下演出市場(chǎng)全面復(fù)蘇，線上演播是否還有前景？“2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)表演(直播與短視頻)行業(yè)年會(huì)”近日在京舉行，相關(guān)從業(yè)者及專家認(rèn)為線上演播不會(huì)退場(chǎng)，而是變成一條與傳統(tǒng)線下演出并不相同的演藝之路。

在線下演出受到疫情限制的過(guò)去幾年中，線上演藝蓬勃發(fā)展。崔健、羅大佑等歌手把演唱會(huì)“唱”到網(wǎng)上，周杰倫演唱會(huì)也線上重映，點(diǎn)擊量動(dòng)輒以“億”計(jì)算；各大國(guó)有文藝院團(tuán)也把壓箱底的作品搬上網(wǎng)，供網(wǎng)友享受藝術(shù)大餐。

線上演播今后還能有如此豐富多彩的內(nèi)容嗎？“網(wǎng)絡(luò)直播行業(yè)不會(huì)受到根本性的改變，因?yàn)榻?jīng)過(guò)這幾年的發(fā)展，它的影響已經(jīng)內(nèi)化到了演出行業(yè)的方方面面。”中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員孫佳山說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)直播已經(jīng)從最初的舞臺(tái)藝術(shù)的輔助和補(bǔ)充形式，變成了舞臺(tái)藝術(shù)的全新媒介形態(tài)，即使線下演出恢復(fù)，這一全新的媒介形態(tài)也將繼續(xù)發(fā)展。

疫情伊始，很多文藝院團(tuán)就開(kāi)啟了“觸網(wǎng)”探索，一開(kāi)始只是將劇目直接放到網(wǎng)上點(diǎn)播，漸漸地，不少院團(tuán)開(kāi)始和網(wǎng)友互動(dòng)，為“云端”觀眾定制演出。中央芭蕾舞團(tuán)為網(wǎng)友安排線上探班，國(guó)家大劇院用“8K+5G”直播技術(shù)實(shí)現(xiàn)了世界范圍內(nèi)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的首次嘗試，北京演藝集團(tuán)旗下的北京民族樂(lè)團(tuán)嘗試豎屏直播，均產(chǎn)生良好的社會(huì)效應(yīng)。在孫佳山看來(lái)，過(guò)去舞臺(tái)藝術(shù)在線下傳統(tǒng)劇場(chǎng)所要求的場(chǎng)地、燈光、音響、伴奏，甚至敘事、表演、走位等涉及藝術(shù)本體的內(nèi)涵和外延的方方面面，正在被作為網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)的直播重新梳理，“線上的要求和標(biāo)準(zhǔn)日益成為影響舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)的前置性因素”。

前來(lái)參加“2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)表演(直播與短視頻)行業(yè)年會(huì)”的延邊歌舞團(tuán)新媒體外聯(lián)中心主任趙勇也帶來(lái)了他們的獨(dú)特案例。“我們團(tuán)所在的延吉市，是一個(gè)四線城市，地處邊疆，到大城市演出花費(fèi)高。”趙勇說(shuō)，一場(chǎng)場(chǎng)直播的互動(dòng)，讓藝術(shù)家們足不出省，就將中國(guó)朝鮮族文化傳播出去。這幾年間，延邊歌舞團(tuán)不僅組織直播團(tuán)隊(duì)，還鼓勵(lì)演員們開(kāi)通個(gè)人直播賬號(hào)，并為他們搭建直播間，如今線下演出恢復(fù)，該團(tuán)賬號(hào)及演員個(gè)人賬號(hào)流量穩(wěn)定，粉絲也穩(wěn)中有升。專家認(rèn)為，具有鮮明特色的藝術(shù)種類或文藝院團(tuán)進(jìn)行線上演播依舊很有優(yōu)勢(shì)，如今旅游市場(chǎng)火熱發(fā)展，這類文藝演播還能促進(jìn)文旅融合，吸引全國(guó)各地網(wǎng)友前往旅游、觀演，助力當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展。

如今，網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模龐大，對(duì)文化內(nèi)容的需求旺盛，很多傳統(tǒng)演藝行業(yè)的“腰部演員”可以在直播平臺(tái)中找到自我價(jià)值。“在疫情之前，許多文藝院團(tuán)，尤其是地方戲，或非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承領(lǐng)域的生存狀況難言樂(lè)觀。”孫佳山說(shuō)，若能成功扶持一批有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄晡乃嚬ぷ髡撸屗麄兺ㄟ^(guò)“第二舞臺(tái)”的打賞等途徑，收獲精神和物質(zhì)的雙重認(rèn)同，對(duì)解決藝術(shù)團(tuán)體的發(fā)展與傳承困境，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

不過(guò)，從業(yè)者也看到，目前部分文藝院團(tuán)從事線上演藝的目的是進(jìn)行宣傳，對(duì)線上收益訴求不高，這種想法也可以適當(dāng)改變，不斷完善直播收入的分配機(jī)制，提升數(shù)字化運(yùn)營(yíng)管理能力，從而促進(jìn)線上直播的發(fā)展。

未來(lái)線上演播的發(fā)展，還需文藝院團(tuán)與直播平臺(tái)等新一代互聯(lián)網(wǎng)業(yè)態(tài)進(jìn)行更深入的融合，各文藝院團(tuán)可以在培養(yǎng)線上IP、開(kāi)拓不同于線下劇場(chǎng)的“第二舞臺(tái)”上發(fā)力。隨著沉浸式技術(shù)、穿戴設(shè)備等產(chǎn)品研發(fā)取得突破進(jìn)展，線上觀看效果大幅提升，直播必然會(huì)將我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展推動(dòng)到新的高度。

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