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14日，北京人藝又一部小劇場(chǎng)新戲《晚安，媽媽》舉辦媒體見(jiàn)面會(huì)，導(dǎo)演唐燁、龔麗君，主演張培、孫翌琳及劇組全體主創(chuàng)亮相。

《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼的代表作，1983年獲得普利策獎(jiǎng)，以一對(duì)相依為命的母女在一個(gè)晚上的交流對(duì)話為串聯(lián)，從女性的角度出發(fā)，對(duì)家庭、婚姻、生活進(jìn)行了一番嚴(yán)肅認(rèn)真的探討。

全劇只有兩位女性角色的話劇并不多見(jiàn)，在北京人藝的舞臺(tái)上也是首次出現(xiàn)。“作家是女性，我們幾個(gè)人都是女性，也都是母親和女兒，會(huì)對(duì)劇中的題材有共鳴。”唐燁介紹，雖然劇中探討的問(wèn)題有些沉重，但是此次排演不希望用沉重的方式去展現(xiàn)。“媽媽愛(ài)女兒，這種愛(ài)女兒真的需要嗎？我想這部作品打動(dòng)了我，也會(huì)打動(dòng)觀眾。”同時(shí)作為該劇項(xiàng)目人的龔麗君認(rèn)為，這部作品的現(xiàn)實(shí)意義會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

據(jù)介紹，《晚安媽媽》此次排演力求原汁原味呈現(xiàn)原著精神。由于是一部外國(guó)作品，為了不讓中國(guó)觀眾在心理上產(chǎn)生距離感，在語(yǔ)言表達(dá)上對(duì)演員提出了更高的要求。“首先在原文的基礎(chǔ)上，把語(yǔ)言盡量捋順，將文本中黑色喜劇般的幽默表達(dá)出來(lái)。”唐燁表示，這樣的語(yǔ)言能夠傳遞出作品本身的精神力量。同時(shí)劇中背景并沒(méi)有進(jìn)行特意“本土化”處理，“對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)并不會(huì)因?yàn)槲幕町悓?duì)理解這部作品產(chǎn)生障礙。不同年齡段和不同經(jīng)歷的觀眾，都會(huì)對(duì)這對(duì)母女有不同的理解”。唐燁認(rèn)為，“作品探討的不只是親人們?cè)谕晃蓍芟拢睦淼氖桦x感，還有對(duì)生命的意義，如何有尊嚴(yán)地活著等問(wèn)題。”

7月5日起，本劇將在人藝小劇場(chǎng)正式開(kāi)啟首輪演出。(完)

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