端午檔期進入第二日，電影《消失的她》延續預售強勢進一步上演斷崖式領跑，截至23日上午10時，該片總票房已達2.27億元人民幣。這部由陳思誠監制、編劇，崔睿、劉翔執導，朱一龍、倪妮、文詠珊領銜主演，杜江特邀主演，黃子琪主演的懸疑犯罪片，被認為以極具風格化的電影語言展現出懸疑片的新魅力。

與觀眾的一次賽跑

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作為一部頗為純粹的類型片，《消失的她》在節奏把控上無疑做到了步步設疑、節節緊張。“一根弦繃到底，每一次我都以為自己抓住了真相，但每一次都發現不那么簡單。”“不知為什么，從始至終參與感很強。”不少觀眾在觀影后寫下類似感受。

對于崔睿而言，這樣的觀影體驗可謂正中下懷，在這位年輕導演看來，“懸疑作品的整個創作過程，也是在跟觀眾的一次賽跑，是一次‘斗智斗勇’的過程。”

“這個過程對于懸疑戲而言，就是不斷地制造懸念，然后有反轉，讓觀眾能夠不斷地去思考，真的參與到這個故事的解讀中。所以我們特別注重對節奏的把控，”所謂“節奏把控”，崔睿眼中的理想狀態是，“在可能觀眾剛好要猜到這個答案的時候，我們反而就把這個包袱直接拋出，但是同時我們又帶著觀眾進入下一個懸念。”

近些年好的懸疑作品層出不窮，觀眾的水平也在提高，猜透一個懸念的節奏速度提升迅速，曾經一個主要的反轉成就一部懸疑電影，而當下想要“與觀眾賽跑”已頗為不易。“要去不斷地制造反轉，我覺得這是一個挑戰。”

然而崔睿并不認可為了反轉而反轉，“那樣的反轉是蒼白的，很難有真正的力道。我認為反轉的核心力應當是人物。《消失的她》第一次看劇本我一口氣看完，‘局中局中局’，很吸引人，但是我馬上又從頭看了一遍，因為里面的人物和細節的種種，會吸引我再看。”

人物成就懸疑之力

以主人公視角切入，情節互相交錯穿插，無論故事本身，還是敘事方式，《消失的她》都帶給觀眾強烈的新鮮感。而事實上，這部電影最終呈現出的懸疑新意更在于主創將焦點放在了人物形象的刻畫上，看完影片不難感受到，創作者的出發點不是獵奇，而是讓人們更加深入地理解人性。

在崔睿看來，“好的懸疑故事，或者說好的電影，核心一定是人物。人物的核心就是內心，怎么把內心詮釋出來，懸疑片既要有復雜感又要有反轉感，我認為所謂反轉，其實在翻的是人內心的變化。所以這部影片，一切懸疑點的反轉都是圍繞著人物的心境來做的。”

在強類型懸疑的外殼之下，《消失的她》可以說有著凝重寫實的內核。影片借助層層的懸疑來揭示人心，戲中人在欲望面前的一次次選擇，觀眾與之一起感受恐懼、動搖或堅持，洞見其中的人性黑暗和美好。

在高濃縮的人生瞬間講述“一念成魔，一念成佛”的人性選擇，作為片中承重最大的人物，何非的塑造成功與否事關全局。事實上，盡管近年來在大銀幕不斷以各種不同類型人物給觀眾以驚喜，但對于朱一龍而言，何非仍然是“最不一樣的”。這位新晉金雞獎最佳男主角直言，尋找進入何非的切入點確實不易，“我很喜歡這個劇本，看完是倒吸一口冷氣的感覺，何非這個人物非常復雜，在戲里的情緒變化也很極端。我靠近他的路徑就是去想他為什么會作出那所有的選擇，他是怎么長大的，經歷過什么，想要什么，他在每一念中，一定有糾結，有恐懼。我會不斷去想‘為什么’。”

為了進一步激活“何非”，朱一龍還為片中一些橋段專門設計并練習了局部面部的抽動細節，“那個練起來確實很有難度，但是我和導演都覺得加入后能令這個角色的復雜和層次感得到更好的呈現。”

“這應該是朱一龍塑造的反差最大的角色，他的表現達到了超出想象的精彩。”崔睿說。

營造懸疑之美

從整體濃郁的色調，到星空、向日葵等唯美且充滿隱喻的梵高元素，再到陽光下的島、孤寂的燈塔、酒店里的一面墻，《消失的她》處處可見的獨特風格之美給觀者留下深刻印象。

在崔睿看來，所謂的商業類型與文藝審美之間本就不應有壁壘，作為音畫的藝術，電影應當追求藝術性，這不僅是審美追求，整體氛圍的有美感的有機呈現在創作中也會刺激演員更獨特的表演，達成更為精彩的效果。

對于此次梵高元素的加入，崔睿表示，“梵高的作品本身是基于現實主義畫作之后產生的一種更加自由、更加有自我風格化的創作。其實我覺得我們電影也是，對于人心與人性的觀察來自現實，但是有比較極致的戲劇性的架構。”

如觀眾所見，《消失的她》幾乎沒有功能性場景，每一個畫面都可見藝術創作和風格，“我覺得所有場景的藝術化處理與整個影片的創作是相輔相成的，呈現風格之美的同時，觀眾也會有更好的代入感。而好的電影作品一定是有機的，在一個長線的角度來看，所有這一切觀眾最后都是感受得到的。”崔睿說。(完)

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